LA TÉCNICA DEL ESGRAFIADO

El esgrafiado es una técnica de dibujo que consiste en hacer incisiones sobre el soporte de manera que quede al descubierto la capa inferior. Sobre un papel vegetal fino hacemos un dibujo lineal del modelo, a lápiz grafito. Después fijamos este papel vegetal al papel de dibujo. Y mediante un punzón de punta roma o un bolígrafo, repasamos las líneas de lápiz (sobre el vegetal), presionando de modo que consigamos hacer hendiduras en papel de dibujo de abajo. Al retirar el papel vegetal, habremos obtenido una especie de dibujo del pájaro resuelto a base de hendiduras. Ya está. Ahora pintamos sobre la cartulina con los lápices de colores empleando la técnica tonal.

 

LA TÉCNICA DEL BLANQUEADO

¿Qué diferencia nota entre este pájaro y la de la técnica del Raspado ? Los colores de éste aparecen más pastelados, más fundidos, con tonos más cremosos. Tienen la apariencia, o semejanza, de una pintura al pastel. ¿Cómo se ha logrado este efecto? Es realmente muy sencillo. Aplicando con intensidad color blanco a un trabajo que se ha resuelto previa- mente mediante la técnica tonal normal. Con el lápiz blanco se funden trazos, se hacen desaparecer los efectos propios del grano del papel, se aclaran los colores. .. Observe el resultado obtenido

 

LA TÉCNICA DEL "GRATTAGE" O RASPADO
En principio se pinta el modelo normalmente, mediante la técnica tonal, con colores claros. Seguidamente se aplica encima una nueva capa de color. Los mismos de antes, pero en una valoración más oscura. Y se toma una lanceta, instrumento quirúrgico para realizar pequeñas incisiones. Se trata, ahora, de hacer un dibujo a línea del modelo con este instrumento, sobre la pintura que ya tenemos. Pero la lanceta raspa. A cada trazo que hagamos, nos llevaremos la cera del segundo color, quedando debajo, y visible, el pigmento de la primera capa.

LAPICES A COLOR

Técnicas
Para esta técnica vamos a presentarles cinco formas de dibujar a color:

LA TÉCNICA LINEAL 
Observe el paisaje del gráfico de abajo. Es un ejemplo perfecto de la técnica lineal. Salta a la vista de lo que se trata. Los valores, los matices, los contrastes, se consiguen mediante la superposición de lineas cruzadas que forman tramas. En determinadas zonas, las de tonos más intensos, hay más capas de lineas superpuestas y el tramado es más tupido. En las de más claras sucede lo contrario.

 LA TÉCNICA TONAL
Vea un ejemplo de esta técnica en la figura . Es el procedimiento más clásico. Trabajando siempre de menos a más. se modelan volúmenes, se valora y matiza «manchando» de color con el lápiz. Se pueden combinar la mancha y el trazo visible. Y digo «visible» porque las manchas, a lápiz, también se, fabrican mediante trazos, sólo que están tan unidos o incluso superpuestos que su conjunto muestra la apariencia, tonos continuos. En el ejemplo adjunto he trabajado siempre con suavidad, va orando el grano del papel. El resultado es suave y armonioso.

DIBUJO A CARBON

El carboncillo, obtenido de la combustión controlada de pequeñas ramas de árbol, es, sin duda, el más antiguo de los materiales para dibujar utilizado por el hombre. El carboncillo y los sucedáneos han ido ofreciendo todas las condiciones para el tratamiento del claroscuro. Proporciona degradados del negro total al blanco del papel. Los dibujos a carbón requieren de un acabo final realizado con fijador líquido aplicado con aerosol especial.

 

Características y recursos técnicos del carbón

Utilización del trapo

Una buena parte del polvo del carbón presente en el apunte (A) ha desaparecido tras haber frotado con un trapo (B). Sin embargo, los trazos enérgicos permanecen envueltos por una neblina.

Utilización de los dedos

La inestabilidad del carbón se pone manifiesto al pasar un dedo por encima de la zona negra, que adquiere un color gris difuminado (A). Soplando fuerte y suavemente el aire se lleva parte del polvo el tono pasa a ser gris oscuro (B).

Efectos de la goma de borrar

Si en vez de los dedos utilizamos una goma de borrar, podemos ajustar mucho la anchura de la zona rebajada (A) y también el tono. En (B) tenemos más claro conseguido con dos pasadas de la goma.

Modelando la goma para darle forma cónica es bastante fácil obtener detalles en negativo (A) por eliminación de polvo. Aunque borremos con fuerza con una goma de plástico, el polvillo adherido al papel nunca desaparece del todo (B).